请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(🔩)享(xiǎng )一(yī(🧡) )下你(🐆)最爱的十部(🏥)电影

导演陆(🔱)川

中国(⬛)牛叉的(de )电影(👓)也少(🧦)的诸(🏫)如这部寻枪

这部(🎶)陆川(🏢)导(😋)演的(de )气(qì )氛神(🔋)(shé(🤓)n )秘(mì )的影片是(shì )因(📃)为姜文的精湛演技而增色(🈲)一些

影(🕔)片开(🎻)头直(📖)率地的向我(🌿)们影像展示了警(🏵)察(📄)马(mǎ )山姜文(🐄)饰(🈹)因丢枪(🎎)而又开始了一段(🛎)寻枪之旅(🐨)凛冽(liè )的(de )剪(🙇)辑迅速(⬇)地带你直接进入一个中年男子因(😢)丢(diū )枪而(ér )沉浸的(🏨)焦躁(❄)与臆(🕒)想之中

姜文曾说(⛏)其实人生最根本的应该(gāi )是在寻(🎻)找(📿)

影片(🤠)中马山自始(🕶)至终(🔰)的(de )在这里(lǐ )有着(⬇)那(nà(🔵) )把内带信念意义的配(🕺)(pèi )枪而生活中我们也一直在寻找我(👪)们所信念(niàn )的东(🤸)西

去(qù )寻找(🏩)是我们人(🥣)生中的一个大命题(⛹)

2公(❤)民(👾)凯(🤣)恩1941年豆(🔝)瓣(🏹)85分(fè(🚖)n )

导演(🍃)奥(🔯)逊威尔斯

1942年(⛽)奥(ào )斯(sī )卡最(🚲)佳(🆓)剧本

影片以20世纪(⛑)末叶美(👇)国(👪)新闻(🦆)业巨头(tóu )威廉朗道尔夫(🌊)赫斯特为(🕙)原型用(🥗)新颖的艺(yì(🈁) )术手法表现(xiàn )出了一位报业(😏)大王(wáng )的一(🎸)生

一个国家的传奇一段国家的(de )历(😃)史却被浓缩(suō )成一个人的(de )奋斗史

此片(🏫)从(📲)始至(zhì(🌸) )终(zhōng )一直在(🎼)探寻着(zhe )凯恩临终前的遗言玫瑰(🍸)花蕾

但这(😨)结果谁(🤱)也没有想到这个被所(👠)有人狐疑(🥐)哪怕调查(🧕)(chá )探(📽)查的(🤗)所有(✊)(yǒ(🚋)u )人都(dōu )感觉(jiào )背后(hòu )封(😗)印着众大机密的玫(💪)瑰花蕾之后(🉑)更是他儿(ér )时的滑雪橇(qiāo )

这(zhè )是对那些一直在努力(📜)再努(👁)力调查的(🍼)(de )人而言简直那就是一个笑话(🐼)而(🌔)对此(🛐)凯(♉)恩(🔂)对(duì )于(💟)(yú )这但(dàn )是他因(🔴)太早远远离开童年(👆)而对童年单纯(🔓)无邪美好生活(🆒)的(🕡)怀念就这(🧜)么简单

3后窗1954年豆瓣(🌻)84分

导演阿(🤟)尔弗雷德(🖥)希区柯克

后窗在美国出名评分(🐂)网IMDb上(🕋)是更(🏍)高的(🛁)一(🛸)部希区柯克电(diàn )影(🎏)

希区柯克的成(🐨)功(⚫)之处就取决于(🥃)(yú(🚡) )人他讲童话故事的方法他应(➿)该不会去可以制造未(🔼)知(🤗)(zhī )的悬(🎮)念(👕)(niàn )而是让观众看见了悬念然后(hò(🎻)u )把情绪紧张

当女友解决主人公(🏑)进行到案(àn )件前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的(🔛)视角让我(🔛)(wǒ )们(men )看(💰)见女友和嫌疑人的(de )三人袭击(🉑)在(zài )嫌疑人离家很远(🆙)越(📔)来越大近时我们也结束感(🎁)觉道越来越(✋)大不(🙇)安

说起来(⛑)这部电影立时会(huì(🗝) )华(huá(🥨) )硕到人(rén )性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公实际(👀)暗中偷窥这样(💮)的一个(🤟)终致分析出了一个杀妻分尸(shī )的案件希(🕕)(xī )区(😗)柯克成功(👣)了将我们(🦕)的注意力放在令人恐惧的(🛢)凶杀案上

但这勾引与(✌)被(🐏)窥(🔢)来讲也是发(🐴)生了什么在你我身(🎉)上(shà(🐻)ng )的事当你偷窥别人的时(🎸)候也许你也曾(céng )被(🎡)那样偷窥过希(xī )区柯(🍤)克在到(🥓)最(zuì )后给我(wǒ )们留下来(🍐)了一个(🤽)更(gèng )为可怕地的东(✂)西就(jiù )是如影随行(⛰)的窥视(shì )的眼睛(jīng )

4铁皮鼓(🚿)1979年豆瓣83分

导演福尔(ě(🤼)r )克(🥠)施隆(ló(🏜)ng )多(duō )夫

这是一(yī(🛄) )部透着恶(🔄)趣味的电影情节妙趣横生(😎)但又一字一字难懂过多的隐喻根本(běn )无(🚑)法一笔带过

一部现(👕)实(🌂)(shí )中蕴满奇幻色彩(💸)的影片

一(yī )个神奇无比的孩子可以有(yǒu )意识的控(kòng )制自己的(de )成(👣)长他反(🤳)(fǎn )抗(🚀)身(shēn )边(biān )亲(qīn )人的所(suǒ )作所为

除此之(zhī )外痛苦压抑(🕥)的人物(⛄)(wù(🉑) )关系及(jí(🏸) )环境(🌀)外导演(👂)毫不大胆直白(🏵)的去拍摄拍摄(shè )每(❎)一个镜(🤡)头可以展示了(📐)特珠年(nián )代(dài )的人间百态

奥(👙)斯卡走(🐷)过了一条(🔂)太过漫长的(😆)(de )成长之(zhī )路影片中(zhōng )有(yǒ(⏬)u )着对(📦)会造成(ché(⛸)ng )二(èr )战悲剧的时代性与民族(📳)性的(🥤)深沉思考

影片的(de )最后奥斯卡驾(jià(➕) )着火车徐(🌀)徐地向(📤)新生活飞奔(🛏)而去(🚣)祖母和影片(pià(🛴)n )正在一样依(📣)旧是坐在(🍷)(zài )那片(💎)生命起源的土(tǔ )地上(📤)时(⚓)光荏苒世事变(🍓)迁唯(wéi )有(🚻)生命还会一(yī(🔽) )代一(yī )代地继(💾)(jì(🙋) )续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(😫)演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是(🎵)老北京的一大特色风俗

洗(🆓)澡虽然是男人(rén )戏(💅)无论洗澡吗时(🍣)爱你唱(⏭)(chàng )歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老头(tóu )们那就那充满儿化音的(de )口(🤾)腔(🍵)都流(liú(✝) )露出(🐢)北京(👥)市(🌐)井(📶)的温情

一(yī )辈子可以经营澡(zǎo )堂的(⚽)老(🌛)刘早年无子女两个儿子一个离家很远多年一个因智商(shāng )边缘(🏢)送回(🍘)身边

所有的(🥜)故(gù(🖇) )事反(⬆)映了(🤨)一(🥇)个现代化(🔹)的问题(tí )传统和现代(dài )之间的很(hě(🚼)n )不搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统(tǒng )民俗活动意义的场所展(🐿)开攻击(🧦)故事更是将现代化(🤱)态度得别有(yǒu )深(⏱)意

爸爸说他们要去(⭕)很遥远(⬛)的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的水(shuǐ )不单都(dō(🖊)u )能够洗涤(🤵)身体不过还能够(gòu )洗涤(🧚)心灵澡堂子(zǐ )里放得满满的全(quán )是的一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个大字四个大(dà(🥛) )字上善若(😞)(ruò(❌) )水

上善是水水(🈴)(shuǐ )不光能洗净人(rén )的身体(tǐ )还(🎵)能(🙍)(néng )够洗干净人的灵(🌃)魂

6太阳照常升(shēng )起2007年豆(🆒)瓣79分

导(🎐)演(yǎn )姜(jiāng )文

这是一个全是饱含(🌚)符号的(🐗)故事

姜(🐘)文沉寂七年(nián )之后的又一力(🧚)作由四(💮)个饱含魔幻现实(🕐)(shí(🎯) )主义风格(gé )的小故事横列分为(🏜)了疯恋枪梦四(🙊)个部分

姜文(🗣)说反正(🍏)是(📪)一(🐆)个故事(🕍)没有(yǒ(♉)u )四个是他们说(🤒)有四个你再仔细看看也就只(zhī )能(🚇)一个不过(🥖)就一个男的和一个(🔢)女的

这部外壳娱乐(💺)(lè )表面看来政(💸)治的(🤵)的(🐠)电影是对(🙄)(duì )那一个时(🌊)代的反思值得玩味非线性的叙事手(😦)法蕴满了(le )对人(❇)之欲望的神秘描绘(huì )每个人物都系(💜)统设(shè(🍆) )置的离奇超现实主义

小提(tí )示的是这也许并非一部(🧚)看惯(guàn )好莱坞大片(piàn )人的菜只不过是(🏒)需要沉下心来一边特殊味道(🖼)(dào )着影(yǐ(😳)ng )片(🐏)的独有一边发(🌹)掘着(💏)影(yǐng )片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳(yáng )仍(🧦)然(rán )早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨(🛬)雷(🚥)斯伊纳里图

鸟人是一(yī )部(⛷)在电影语(⛲)言的(de )应用上几(jǐ )乎(⛔)近(jìn )乎(hū )完(🍌)美的制作(🕦)精美的好莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴迷(🙁)于鸟的人对人的(🛋)生活(🚈)还没有(🦔)一(yī )点兴趣甚至(zhì )还到最(🎨)后形态心理都开始(🔸)趋向于鸟的人这到底(dǐ(🧗) )是是一个什么(🎠)呢样的人(🚟)

导演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠缠(👪)的对比(bǐ )手法继续讲述了一个想像(xià(🥫)ng )鸟儿(👁)一样飞翔的少年的(de )故事

在故事(shì )最(📒)(zuì(👶) )后巴蒂在艾尔的(🛡)(de )怀里终于回(👞)话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样(yàng )倒(dǎo )是从来是没(🌙)有经(jīng )历(🍅)过战争没有阴(🏿)影没有悲痛(tòng )

导(♐)演(🍀)正是(♐)我这样的话(Ⓜ)将人物露骨化(💀)去具体阐(chǎn )述(🤕)了现实对人(rén )的残忍剥夺而(🚪)吸引我(🥍)的也恰好(hǎo )这种被过分(🐼)化(huà )的鸟(💶)人形象(🔋)在他身(🕋)上看的到对自由的追(zhuī )求和思维

8法国中尉(wèi )的(de )女人1981年豆瓣79分(fèn )

导演(🦓)卡雷尔赖兹

法国中尉(🌐)的(㊗)女人(🍬)这部影片(👌)一(yī )类英国(🗜)的民族文化(👤)遗(👪)产电影(🧠)不(bú )仅仅只不过它是改(gǎi )编(biān )而成自英国(😶)文学名著还(hái )而且它崇尚人(🚣)物(📦)的(📨)刻(kè )画认可长(🔻)镜头的运用特别是过去时(shí(🚔) )空(kōng )其构图颇(🎯)具油画(huà )风格

片中除开爱(🙉)情(💳)这一传(chuán )统的主(🤾)题(tí )本(běn )片中最新(🚡)颖的那就是要(yào )如何(⏫)将戏中戏这样(🗃)的一个结构很(hěn )好的(de )把握在电影中的

影(yǐng )片将两个时代两个不同的(de )爱情故事放到一(yī )起诉说(💞)(shuō )过去时(shí )空中(😌)的萨拉与查尔(ěr )斯(😬)的爱情(💐)(qí(🌝)ng )故事(👁)现在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有(yǒu )个(😳)性时(🐢)代的讽刺

一个生在维(⛪)多利亚那样的(💶)用(💧)思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚(🔋)毅是为爱情你选了反抗(🚶)另(🖤)一个生在自由陛下万岁的现代却结果不(😳)能(néng )想挣脱(tuō(🕶) )世俗的链条你选(🏻)了(🚉)一片(pià(⏮)n )平静(jìng )的选择(zé(💧) )逃避

现在看样(🏆)(yàng )子(🏙)这(👈)种对现世(shì )生活(🦈)的反(🌧)思(🚇)依(yī )然本身深刻(🏟)地(🐊)时代意义

9放(fàng )大1966年豆(dòu )瓣84分(fèn )

导演米开朗(🤚)基罗安东尼奥尼

真相与(🐗)幻想(📔)之间(jiā(🛫)n )的界限是什么感官是否需要能好处(⌛)我们不认识世(shì )界

安东(😙)尼奥尼(🐔)曾说在放大(🕳)这(🍂)部影片(📰)(piàn )中我(🦎)则(👉)一点也(yě )没(méi )去表(biǎo )现出来这(🔙)个主题这是相当(🖍)的(de )确的而我表述的(🏰)是(🅿)另(lìng )外的人物和现(❎)实之间的直接联系(xì )现实事件是(🚈)死死(sǐ(💈) )地地不(🥐)断地着人物而必然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(yǐ(🥧)ng )师(shī )突然一天在公(gōng )园(yuán )抓拍到了一穿越系列照片(🍜)在经不断地放大后莫名其妙才发(🛁)现那些(🤗)照片里刻(kè(😨) )意(😪)隐藏了一起(qǐ )凶杀案(à(😫)n )然而还没有人(rén )不愿意(🥥)完全相信他的推(🙏)(tuī )测

导演将社(shè )会坏境与人物(wù )内心纠缠交织(💋)起(🌫)来去(😪)思考(👞)了一个真相(💤)与虚(🍬)幻的故事(♌)即使发现自己(💮)真相也(🛋)未必会能可以证明什么

影片结(🎞)尾处主人公(gōng )和一(yī )群很奇怪的(💲)年轻人挂(✔)上不必(bì(🌫) )然的虚(😞)拟网球(🧥)在一番未(wèi )果之前(🧡)主人公(🐃)也渐渐地的正在由现实结束走入(🌌)了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛(dǎo )是新藤兼人20世(shì )纪(🍊)60年代创作的(🙋)一部影片正值春(🔴)季二战结束了(le )后日本的(😙)重建(jiàn )期

这(zhè )部没有人物对白的(de )电影对岛上(shàng )艰(💒)难地环境的描写主体形象(xiàng )了(♐)岛上夫妇(fù )生存下来(⚡)的艰(jiān )难地即便(biàn )有时(🅱)候也会(🚰)更(👯)加的无奈阴郁和很厌烦(🗯)但他们那(nà )就只要(💗)能坚持了下来

例(lì(🐏) )如影片到最后女(nǚ )人把(💘)(bǎ )好不(bú(💭) )容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯(chě )掉自(👲)己种的蔬(shū )菜然后把在(😺)地(🍢)嚎啕(táo )而(⛔)到最后那就从地(dì(🍤) )上爬起来再乱词着机(⛩)械(🌡)的工作为了生存(🦁)的而又(⛷)(yò(🎐)u )不得不做的劳动这(zhè )就更加(⤵)运用(🔨)(yòng )对(🦖)比(bǐ(🚊) )了(🕎)他们对生(shē(💮)ng )的渴求和(🤣)忍耐的(de )精神

一(🤙)个简简单(🤾)单(🤥)的故(gù )事却非常(😍)好的反映(😯)了二战后60年代的(de )日本社(🤧)会情况以及日(🗣)本大和民(mí(🌳)n )族的心态