请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请(📱)(qǐ(🧜)ng )分享一下你最爱(🐰)的十部电影(yǐng )

1请分享一下你(💏)最(zuì )爱的十(🍗)部电影

1寻枪2002年豆瓣76分(fèn )

导演陆川

中国牛叉的(de )电影也少的(🥘)诸如这部寻(xú(🦂)n )枪

这部陆川导演的气氛神秘的影片是因为姜文的精湛(zhàn )演技而增(zēng )色(sè(😳) )一些(🕝)

影片开头直率地(🚘)的向我(wǒ )们影像展示了警察(🆗)马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进(jìn )入(rù(🐿) )一个中年男子(🚡)因丢(🖐)枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说(🍜)其实(📣)人生最根本的应该是在寻找

影片(👍)中马山自始至终(zhōng )的(💤)在这里有着那把(bǎ )内带信念(niàn )意义的配枪而(🤢)生活中我们也一直在寻找我们所信(xì(🎳)n )念(🦍)的(de )东西

去寻找(🥏)是(🐾)我们(🖤)人生中(☝)的一个大命题

2公民凯恩(🌹)1941年(niá(⛽)n )豆瓣85分

导演(🌄)奥(🎢)逊威(🌚)尔(🌙)斯

1942年奥(🙇)斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(✋)头威(🌆)廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(🛫)的(de )艺术(🕔)手法表现出了(🎥)一位报业(yè )大(😮)王的(de )一生

一个国家的传(🍽)奇(qí )一段国(🤶)家的历史却被(📖)浓缩成(📟)一(🤐)个人的奋(🈁)斗史

此片从始至(zhì )终一(yī )直在(Ⓜ)探寻着凯(kǎ(🥡)i )恩临终前的遗言玫(🔑)瑰花蕾

但(❔)这结(jié )果谁也没有(🍃)想到这个被(🏗)所有人狐疑哪(nǎ(🛴) )怕调(🧚)查(chá )探查的所有人(🏨)都感觉背(bèi )后封印(📑)着众大(🚦)机密的玫(🐝)瑰花蕾(❌)之后更是(shì )他(tā )儿时(🆔)的滑雪(🥪)橇

这(🏏)是对(😴)那些一直在(🙀)努力再努(nǔ )力调查(🔲)的人而言简直那(🌮)就(🕧)是一个笑话而对(duì )此(🍱)凯恩对于(yú )这但是他因太早远远离(🚣)开童年而对(🚷)童年单纯无(📺)邪美好生活的怀念(🐶)就这么简单

3后(👭)窗1954年(🚢)豆(👀)瓣84分(fèn )

导演(yǎn )阿尔弗雷德希区柯克

后(🏩)窗(chuāng )在美国出名评分(fèn )网IMDb上(👉)是更高(gāo )的一(yī )部(bù )希(xī )区(🛣)柯克电影(yǐng )

希区柯(kē )克(kè )的成功(gō(🐕)ng )之(zhī )处(chù )就取决(jué )于人他(tā )讲(🔕)童话(🏪)故事的(🍹)方(🤶)法他应该不(bú(👰) )会(🦃)去(qù )可以(yǐ )制造未知的悬(🐖)念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧(jǐ(🍉)n )张

当女友解决主人公(🥥)进行(háng )到案件(jiàn )前(qián )去嫌(😇)疑(yí(🐰) )人家一探究竟时导(dǎ(🔙)o )演是从(cóng )主人(ré(💜)n )公的(🐚)视角让我们看见女友和嫌疑(🦑)人的三(⏲)人(🐓)袭击在嫌疑人(🤾)离家很远越来越大近时我们(🕥)也(🏪)(yě )结束感(gǎn )觉道(🍥)越来越大(dà )不安

说起(🥁)来这部电(🛎)影(yǐng )立时(🌫)会华硕到人性的一面偷窥

从正在到(🏧)结尾主人(⏸)公实(🏀)际暗中偷窥这样的一个(gè )终致分析出了(🗜)(le )一个杀妻分(🌆)尸的案件希区柯克成功了(le )将我们的(😽)注意力放在令人恐惧的凶杀案(à(🕣)n )上

但这勾引与被窥来讲也是发(fā(🥜) )生了什么在你我身上的事当你偷窥别人(🔁)的时候也许你也曾被那样偷窥(⚡)过(guò )希区柯克在到最后给(gěi )我(😔)(wǒ )们留(liú )下(➕)(xià )来(⛴)了一个更为可怕地的东西就是如影随行的(🕊)窥(🕸)视的眼睛

4铁皮(📚)鼓1979年豆(🙂)瓣83分

导演福(♏)尔(ěr )克施隆多夫

这是(shì )一(🌁)部透着恶趣(⏳)味的电影情节妙趣横(🎻)生但(dàn )又一(🕌)字(🐈)一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带(🚤)过

一部(🚀)现(xià(🔷)n )实中蕴满(☕)奇幻(🐕)色彩的影(yǐ(🥀)ng )片

一个神奇无比的(🐷)孩(hái )子可(😯)(kě )以有意(yì )识的控制(zhì )自己的成(ché(🕸)ng )长他(tā )反抗身边亲人的(🏠)所作(👗)(zuò )所(🐏)为(wéi )

除此之外痛苦压抑(🐠)的人(rén )物关系及(🍱)环(huán )境(jì(👁)ng )外(🎩)导演毫(👑)不(🕴)大胆直白的去拍摄拍摄每一(🛄)个(gè )镜头可以(🌦)展示了特珠年代的人间百态

奥斯卡走过(👂)了一条太(tài )过(guò )漫(🏼)(mà(📋)n )长的(🍆)成长之(zhī(🌂) )路影片中有着对会造成二(⛸)战(🗼)悲剧的时代性与民族性(😨)的(de )深(🥟)沉思考(kǎo )

影片的最后奥斯卡驾着火车徐(🔲)徐地(dì )向(💖)新生活飞奔而去祖母和(🍚)影片(piàn )正在一(🔰)样依旧是(💴)坐(zuò )在那片生命起源的土(🔕)地(dì )上(shàng )时(🦒)光荏苒(🕑)世事(😦)变迁唯有生命(mìng )还会一(yī )代一(✋)代(📿)地继(😇)续(xù(🆎) )延续(xù )

5洗澡1999年豆瓣(🔳)82分

导演桀骜

澡(🏼)堂泡泡澡是(shì )老(😒)北(běi )京的一(🥄)大特色风俗

洗澡虽然是男(🛩)人戏无论(lùn )洗澡吗时(shí )爱(à(🗞)i )你唱歌的(📐)胖子爱斗蝈蝈的(💨)(de )老头们那就那(🚳)充(💁)满儿化音的口腔都流露(lù )出北京市(🗻)井的温情

一(yī )辈(💖)子可以经营澡堂的老(lǎ(🚪)o )刘早(😫)年无子女两个儿子一个离(lí )家很远多年一个(🚢)因智商边缘送(sòng )回身边

所有的故事(shì )反(🏔)映了(🤜)一个现代化的问题传统和现代之间的很不(⏸)搭而导演选择类(🥍)型澡(zǎo )堂(🧖)这(zhè )一个(🗑)独具传统民(mín )俗活动意义的场所展开攻击故事更是(🔮)(shì )将(✌)现代化态度得别有深意

爸爸说(shuō )他们要(yào )去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(🤾)单都能(néng )够洗涤身(🥓)体不过还(hái )能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子(zǐ )里(📆)放得(dé(💣) )满满的全是的一池子(zǐ )水蓝蓝(lán )的老(🅰)牌(pái )子上几个大字四(🥈)个大字上善若(🤯)水

上善是(🐝)水(🥁)水不光能洗(xǐ )净(🚼)人的(de )身(🚭)体还(🎼)能够(gòu )洗干净人的灵魂(🏃)(hú(👚)n )

6太(tài )阳照(🍭)常(chá(🐕)ng )升起2007年(🚚)豆(🚊)瓣79分(fèn )

导演姜文(🛷)

这是一个(✋)全是饱(bǎ(😊)o )含符号的故事

姜文(wén )沉寂(💠)七年之(🥢)后(hòu )的又一力作由四个饱(bǎo )含魔幻(huàn )现实主义风格(⏺)的小故(🏩)事(shì )横列分(fè(🌕)n )为了(le )疯恋(👐)枪梦四个部分

姜文说反正是一个(🦗)故事没有(🏃)四个是他们(men )说有四(💰)个你(nǐ )再仔(🈯)细看(kàn )看也就只能(né(😁)ng )一个(😳)不(bú )过就一个男的和一个女(🐁)的

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电(⛳)影是(🛹)对那(nà )一个时代的反思(💝)值得玩味非线性的(🌎)叙(🚏)(xù )事手(💥)(shǒu )法(fǎ )蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的(de )离奇超(chāo )现实主义

小提(tí )示的(🕣)是这也许并(🆙)(bìng )非一部看惯好莱坞大片(🍟)人的菜只不过是需要沉(🌵)下(👮)心来(lái )一边特殊味道着影片(👛)的(🔯)独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严(🦋)肃(🖨)酷杀太阳仍然早(✖)(zǎo )上腾起

7鸟(🎻)人2014年豆瓣83分

导演(🐩)亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊(🚯)纳里图

鸟人是(👤)一(🚫)部(🏹)在电影语言(yán )的(💈)应(🤜)用(yòng )上(📜)几乎近乎完美(😾)的制作精美的(de )好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷(🖱)于鸟的(de )人(rén )对人(rén )的生活还没有一(yī(🔒) )点(🐳)兴趣甚至还(🔐)到(🔮)最(🐕)(zuì )后形态心理都(dōu )开始(shǐ )趋向于鸟的人这(🐨)到(dào )底(🏏)是是一个(gè )什么(me )呢样的(de )人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的(de )对比手法(fǎ )继(🕓)续讲述了一个想(xiǎng )像(💷)鸟儿(😀)(ér )一样飞(🌕)翔的少年的故事

在(♌)故事最后(⛹)巴蒂(dì )在(🔳)(zài )艾尔的怀里(lǐ )终于回话了(👍)他如同(✏)彻底蜕变般回到自己有(🔄)(yǒu )过(👠)的(🔊)模(mó )样倒是从来(🎚)是没有(🦉)经历过战争没(méi )有阴影没有悲痛

导演(🙎)正(zhè(🍉)ng )是我这样的话将(jiāng )人物露骨化去具体(➿)阐述了(le )现实对(duì )人的残忍剥夺而吸引我的也(yě )恰好(hǎo )这种(🎼)被过分化的鸟(🐅)人形象在(zài )他身上看(⚪)的(🏋)到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣(🍵)(bàn )79分

导演(➿)卡雷(⏮)尔赖兹

法国中尉的女(🔏)人这部影(🙊)片一类(🈶)英国(guó )的民族文化(huà )遗产电影(yǐng )不仅(🎠)(jǐn )仅只不过它是改编而成自英国文学(✝)名著(✍)还而且它崇(🏳)尚人物的刻画认可长(🌄)镜头(👤)的运(yùn )用特别是(shì(🌪) )过(📅)去时(📣)空其(🍓)构(🚥)图(☔)颇具油画风格

片(🈵)中除开爱情这一(🍬)(yī )传统的(🗝)主题本片中最新颖的那就是要如何(👥)将戏(🥉)中戏这样(yàng )的一个结构很好的把握在(😺)(zài )电(🎍)影(🦌)中(zhō(🎦)ng )的

影(yǐng )片将两个(✖)时(🤰)代(🔍)两个不同的爱情故事(shì )放到(👅)一起(➡)(qǐ )诉(🍍)说过去(qù )时(😮)空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦(mài )克的故事

两个时空的(📣)反差极有个性时代的讽刺(🛏)

一个生在(zà(😈)i )维多利亚那样的用思(😞)想枷(🕖)锁自(🛀)由(🌊)的时代(♉)里彷(🥧)徨无助(zhù )而(🈂)坚毅是(📮)为(📱)爱情你选(📎)了反抗另一个生在(🔪)自由(🥨)陛(😳)下万岁的现(📠)代却结果(🎻)(guǒ )不(⤵)能想挣脱世俗(🕧)的链条(tiáo )你选了一片平静的(🤶)选(🗡)择逃避

现在看样子这种对(duì )现世(🥨)生活的反思(sī )依然本身深刻(🍧)地(🍁)时代(🏤)意义

9放大1966年豆(🛅)瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与(🚱)幻想之间的界限是什么(🍫)感(🛴)官是(shì )否需要能好处我们不认识世(🚼)界(✨)

安东尼奥(🏣)尼曾说在放大这(🎥)(zhè )部影片中我则一点也(yě(🕐) )没(méi )去(qù(😩) )表现出来这(zhè )个主题这是相当(🤠)的确(⛺)的而我表述的是另(lìng )外的人(🍅)物和现实之间的直(🛢)接联系现(xiàn )实事件是死死地地(⌚)不断地着人物(wù )而必然的

一位发(♟)自内心的热爱拍照的摄影师(shī(♊) )突然一天在公园抓拍到了一穿越(yuè )系列(liè )照(zhào )片在经不断地放大后莫名其(🔩)妙才(cái )发(🍛)现那(🛷)些(🎯)照片里刻意隐(⚫)藏了一起凶(xiōng )杀案然(🃏)而还没有人不愿意完全相(🗂)信他(💇)的(🎌)推测

导演将社会坏境与(🔦)人物(wù )内心纠缠交织起(😇)来去(🗿)思(🐘)考了一(yī(🍅) )个(gè )真相与虚幻的(📼)故事即使(🏹)发(🥛)(fā )现自己真相也(🕶)未必会(👩)能可以证明什(👸)么

影(yǐng )片结(🎦)尾处主(🔊)人公(gōng )和(💢)一群(🛡)很奇怪(🐲)(guài )的年(🚶)轻人挂(🚨)上不必然的虚拟网(🐆)球在一(💺)番(fān )未果之前主人公(🏜)也渐渐地的正(🔱)在由现(🍘)实结(jié )束走(🀄)入了虚(📱)空(kōng )

10裸岛(dǎo )1960年(🕎)豆瓣85分(👅)

导演新藤兼人

裸岛是新(🛢)藤兼人(🎩)20世纪60年(nián )代创(🏍)作的一部影(yǐng )片(💀)正值春季二战结束(⚾)了(❔)后日本的重建(💐)期

这(➖)部(bù )没有(yǒu )人(🏔)物对白的电影(👘)对(♑)(duì(🎗) )岛上艰难地环境的描写主(zhǔ )体(🔤)(tǐ(🔸) )形象了岛上夫妇生(🚼)存下来的艰难地即便(🏟)有时(shí )候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但(🎩)他们(⏱)那就只要能坚持了下(🎽)来(lái )

例如影(yǐng )片到最(🌿)后(hòu )女(🌼)人(🚖)把(⚪)好不容易(🍚)(yì )挑来的水彻(🌐)底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后把(bǎ )在地嚎啕而(ér )到最(🛹)后那就(🕠)从地(🌆)(dì )上(📣)爬(🚱)起来(lá(🐄)i )再乱(luàn )词着(zhe )机械的工作为(wéi )了生存的而又(🐅)不得不做(🐏)(zuò )的劳动(dòng )这就(⏩)更加(🗺)运用对比(🏀)了他们对生的渴求和忍耐(📍)的(🥓)精神

一(yī(🐤) )个(😹)(gè )简简(🐈)单单的故事(shì )却非常好的反映了二战(🐐)后60年(nián )代(🏖)的(🖊)(de )日本社会情况以及日本大和民(🐐)族(🤺)的心(☔)(xīn )态

视频本站于2024-11-18 05:11:04收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。